Tobias Frere-Jones

Tobias Frere-Jones (Nova York, 1970) é um designer tipográfico estadunidense.

Biografia

Filho de Elizabeth Frere e Robin Jones e proveniente de uma família de escritores, começou aos 14 anos de idade a exibir pinturas, esculturas e fotografias em galerias de Nova York.

As primeiras experiências no mundo da tipografia, acontecem aos 16 anos de idade, em 1986. A esta altura, desenhou o seu primeiro alfabeto, ganhou o prêmio "Alphabet Design Contest", na categoria "Best of Age", o concurso da Type Shop of New York.

Fontes

De todas as fontes criadas por Tobias Frere-Jones, destacam-se a já abordada interstate e a Poynter Oldstyle & Gothic. Esta última, baseada em antigos tipos neerlandeses do século XVI, foi criada com o intuito de ser a nova fonte de jornal de utilização global. Utilizando o software Macromedia Fontographer, Tobias Frere-Jones cria desde tipos retro como Stereo, passando pelas script como Reiner Script, até tipos alternativos como Reactor.

Dolores, 1991
Fontes experimentais realizadas para a revista Fuse:
Microphone, 1995
Fibonacci, 1994
Reactor, 1993–96
Font Bureau
Armada, 1987–94
Hightower, 1990–94
Nobel, 1991–93;
Garage Gothic, 1992
Archipelago, 1992-98
Cafeteria, 1993
Epitaph, 1993
Reactor, 1993-96
Reiner Script, 1993
Stereo, 1993
Interstate, 1993–99

Fibonacci, 1994
Niagara, 1994
Asphalt, 1995
Benton Sans, 1995
Citadel, 1995
Pilsner, 1995
Poynter Oldstyle, 1996–97
Poynter Gothic, 1997
Griffith Gothic, 1997
Grand Central 1998
Hoefler&Frere-Jones:
Whitney, 1996-2004
Numbers (com Jonathan Hoefler)1997–2006
Phemister, 1997
Mercury Text (com Jonathan Hoefler), 1999

Vitesse (com J. Hoefler) 2000
Lever Sans (com J. Hoefler) 2000
Evolution (com J. Hoefler) 2000
Retina, 2000
Nitro, 2001
Surveyor, 2001
Archer (com J. Hoefler e Jesse Ragan), 2001
Gotham, 2001 (com Jesse Ragan)
Idlewild, 2002
Exchange, 2002
Monarch, 2003
Dulcet, 2003
Tungsten, 2004
Argosy, 2004.
Heitlinger (2007).

Tobias Frere-Jones desenhou a "interstate" em 1993 e 1994 para a Font Bureau, que é reconhecido essencialmente pela sua sobriedade, simplicidade e boa legibilidade, sendo considerado um dos tipo mais legíveis do mundo. O desenho do tipo é baseado na sinalética da Federal Highway Administration americana. Frere-Jones caracteriza-se como atraído durante todo o processo de construção da interstate, pelas suas estruturas e proporções, assim como alguns detalhes, como é o caso da descendência do g caixa baixa.

A interstate é considerada uma das fontes mais bem sucedidas dos últimos 10 anos, sendo caracterizada pelos curtos descendentes e ascendentes, proporcionando uma economia de espaço. Outra característica deste tipo é a construção obliqua dos terminais, tanto dos descendentes como dos ascendentes. A família interstate é constituída por 40 tipos. Entre a compressed, condesed, regular, hairline ou ultra black, podemos referir interstate symbol, inspirada nos sinais de trânsito. A Font Bureau caracteriza o tipo como multifuncional, uma vez que a sua aplicação é bem sucedida tanto em jornais, revistas ou Web.^[1] Uma acontecimento significativo para o tipo, foi a sua utilização no Census dos Estados Unidos da América no ano de 2000. Siegel (2002).

Após a grande utilização da interstate, o designer canadense Ray Larabie desenhou a Blue Highway, intitulada como o clone da interstate.

Contexto sócio-econômico

Durante os últimos 25 anos assistiu-se a uma extraordinária evolução nas tecnológias computacionais, o design gráfico foi uma das áreas onde esta transformação mais impacto teve. A partir do inicio da década de 1990, tornou-se possível um designer através de um computador executar todas as funções da sua competência até então.

A rápida expansão da internet nesta époc,a transforma a maneira como as pessoas comunicam e acedem à informação. Esta expansão, tornou alguns dependentes da internet afectando aspectos culturais e sociais. As experiencias no campo gráfico foram afectadas, tornando-se populares trabalhos baseados na abordagem às possibilidades computacionais.

Bibliografia

Consuegra, David (2004). American type design and designers. Allworth Press
Drenttel, Michael, Drenttel, William e Heller, Steven (1994). Looking closer, critical writings on graphic design. Allworth Press.
Dunlap, David (2004). 2 Type Designers, Joining Forces and Faces. The New York Times. disponivel em http://www.nytimes.com/2004/10/19/nyregion/19profile.html
Ellison, Andy (2005). The Complete Guide to Digital Type. Harper Design International.
Frere-Jones, Tobias. Disponível em http://typography.com/about/biographies.php
Frere-Jones, Tobias. Disponivel em: http://www.risd.edu/about_profiles.cfm?type=alumni&profile=alumni_profile_64.cfm
Frere-Jones, Tobias. Disponível em: http://www.fontbureau.com/fonts/Interstate
Heitlinger, Paulo (2007). Legibilidade de sinaléticas. cadernos de tipografia nº3/ Legibilidade. Disponível em: http://tipografos.net/cadernos/
Heller, Steven (2004). Design Literacy: Understanding Graphic Design. Allworth Press
Heller, Steven e Fernandes, Teresa (2005). Becoming a Graphic Designer: A guide to careers in Design. Wiley.
Heller, Steven (2001). Texts on Type: Critical Writings on Typography. Allworth Press.
Lupton, Ellen (1995). Frere-Jones, Tobias. Disponível em http://www.elupton.com/index.php?id=25
Lupton, Ellen (1996). Mixing Messages: Graphic Design in Contemporary American Culture. Princeton Architectural Press.
Macmillan, Neil (2006). An A-Z of type designers. King Laurence Publis
Meggs, Philip e Purvis, Alston (2005). Megg’s History of graphic design. Wiley, 4 edition
Pritt, Evelyn (2007). Tobias Frere-Jones. Disponível em: http://www.creativebehavior.com/index.php?PID=6
Siegel, Dmitri (2002). Is Gotham the New Interstate?. The Morning News. disponível em www.themorningnews.org/archives/personalities/is_gotham_the_new_interstate.php
Site oficial dos prémios Nobel. Disponível em: http://nobelprize. org/nobel_prizes/economics/laureates/1993/
Walker, Garth (2006). A taste for type. Desgn indaba. Disponível em: http://www.designindabamag.com/2007/1st/taste_type.html